"Изгубљени снимци" Елизабет Тејлор - права прича откривена после 60 година!

О Елизабет Тејлор су написане безбројне књиге, чак су неке приписане њој као мемоари или аутобиографије, укључујући „Elizabeth Он Elizabeth“ из 1989. године. Али књига објављена 1. јануара 1965. вероватно је најближа чистој аутобиографији, а насловница једноставно каже: „Elizabeth Taylor by Elizabeth Taylor“.

То је детаљан приказ њеног живота кроз њене сопствене речи до тог тренутка, али је заправо написао новинар Ричард Меримен, који је заслужан и за последњи интервју са Мерилин Монро (објављен два дана пре њене смрти 4. августа 1962).

Меримен је успео да наговори Тејлорову да седи на неколико снимљених сесија 1964. године, како би могао да напише књигу као да ју је она сама написала. Шездесет година касније, ти наводно „изгубљени“ снимци су пронађени и одобрени за објављивање од стране наследника Тејлорове и Меримена. Снимци су све ове године били у поседу Мерименове супруге, али сада је филмска редитељка Нанет Бурстин (Хилари, The Кид Stays Ин The Пицтуре) поново открила богатство од око 40 сати интервјуа како би продуцирала нови ХБО документарац, „Elizabeth Taylor: The Лост Тапес.“

Снимци заправо нису били изгубљени. Нико није претражио уговоре и радио детективски посао да види да ли још увек постоје, све до сада. Оно што је најзанимљивије у овом документарцу, који је своју светску премијеру имао у четвртак увече као део секције Cannes Classics на Филмском фестивалу у Кану, јесте што свету пружа прилику да чује Тејлорову, која је преминула 2011. године у 79. години, како сама прича своју причу, барем до средине 60-их, својим гласом. И кроз чудо нових технологија и вештачке интелигенције, снимци су невероватно очишћени са јасноћом и стилом који звуче као да су професионално снимљени у студију управо јуче. Лиз овде оживљава, и иако оно што открива углавном већ познато, даје додатну тежину када тај непоновљиви глас износи шта се заправо догодило.

Користећи визуелни уређај старог магнетофона који се врти, и мешајући филмске исјечке, филмске новости, интервјуе и кућне филмове, филм пажљиво прати успоне, падове и бракове ове велике и иконичне звезде. Нико није био већи у своје време. Чак и као дете сматрана је изузетно лепом, а када ју је открио продуцент филма „Lassie Цоме Home“ Сем Маркс, нису се ни трудили да ураде пробу на екрану и ризиковали су да ли може да глуми. Њен изглед је био толико снажан.

Неки од „изгубљених“ снимака су допуњени старим или, у неколико случајева, новим интервјуима пријатеља и сарадника попут најбољег пријатеља и колеге из филма „Lassie“ и „Клеопатра“ Родија Мекдовала, Деби Рејнолдс и агента Марион Розенберг. Али ослонац су Тејлорове често шармантне и повремено брутално искрене успомене из снимљених сесија које су биле замишљене да се претворе у аутобиографију. Детаљно су описани рани дани у МГМ-у 1942. године, укључујући њену причу о очајничкој жељи да добије улогу у филму „Натионал Велвет“ из 1945. године. То је врло забавно, са њом како прича да је предузела велике напоре – буквално – да добије улогу упркос томе што су јој рекли да је превише ниска. Тако је радила вежбе током три месеца да се „протегне“, на крају додавши 3 инча и добила улогу.

Међу осталим успоменама које Тејлорова дели јесте да је њен први прави пољубац био недељу дана пре њеног првог пољупца на екрану. Тејлорова каже да је филмска верзија била много боља. Њен први филм као одрасла особа, уместо тинејџерских улога, био је у класичном филму из 1951. године „А Плаце ин the Сун“ са Монтгомеријем Клифтом, који ће постати још један доживотни пријатељ иако је била застрашена његовим глумачким искуством у поређењу са њеним. Открива да никада није узела часове глуме. Филм „Гиант“ пет година касније такође је био значајан и такође га је режирао Џорџ Стивенс, са којим би улазила у несугласице око њеног лика. У њему су играли још један човек који ће постати доживотни пријатељ, Рок Хадсон, заједно са Џејмсом Дином, који је преминуо током продукције у 24. години. Сећа се како је продуцентима рекла да је добила вест да је њен колега мртав, нешто што није могла да схвати. Такође се говори о томе како је Тејлорова, као рани борац против АИДС-а, цео живот била блиска са геј мушкарцима, укључујући блиске пријатеље Мекдовала, Хадсона и Клифта.

Филм „Цат он а Хот Тин Рооф“ из 1958. био је магловит јер је њен вољени трећи муж Мајк Тод погинуо у авионској несрећи две недеље након почетка снимања. Било је то разарајуће, јер је то био човек којег је заиста волела. Бурстин темељно бележи сваки од познатих низова бракова звезде, почевши од Никија Хилтона, затим Мајкла Вајлдинга, Тода и Едија Фишера, који је био у браку са Рејнолдсовом и пар је био добар пријатељ са Тодовима. Након његове смрти, Фишер се приближио Тејлоровој док су обоје туговали због Тодове смрти, на крају раскинувши свој брак са Рејнолдсовом и венчавши се са Тејлоровом, која признаје да јој се свиђао, али никада није волела певача. То би било резервисано за њеног колегу из „Клеопатре“ Ричарда Бартона. Део који описује успоне и падове током „Клеопатре“, њена скоро смртоносна здравствена искуства, раскид са Фишером и његово неправилно понашање, и брак(ове) са Бартоном су најбољи у филму, са Бурстин и тимом који пажљиво бирају праве делове интервјуа да испричају скандалозну причу. Тај период такође укључује освајање њеног првог Оскара за филм из 1960. „Butterfield 8“, који је критика уништила, а она га је мрзела, али га је одиграла са таквом љутњом због тога што је у њему да је то ишло у њену корист. „Победила сам јер сам имала трахеотомију,“ рекла је.

Остале каријерне одлуке су такође обилато покривене, укључујући невољност да уради „Suddenly Ласт Summer“ из 1959. са Клифтом и Кетрин Хепберн, упркос томе што јој је донела трећу узастопну номинацију за Оскара. „Радије бих била у 'Бен-Хуру'“, смејала се, мислећи на тогодишњег великог победника Оскара. Њена друга Оскаром награђена улога у „Who’s Афраид оф Виргиниа Woolf?“ такође је вешто уткана овде, иако тај филм из 1966. није био објављен све до после снимања овог интервјуа.

Све то чини задовољавајуће путовање кроз једну од најнезаборавнијих каријера Холивуда. Постоји осећај интиме који чини овај филм посебним, ако не баш препуним нових открића. Као документарац из 2015. „Марлон на Марлона“, који је хроничио 200 сати снимљених трака Марлона Бранда, то је драгоцен додатак нашем разумевању онога што ју је чинило посебном. Тејлорова оживљава на различите начине у овом филму, и чини одличну пратњу.

Продуценти су Џ. Џ. Абрамс, Шон Стјуарт, Глен Зипер, Бил Гербер и Рејчел Раш Рич.